Hammond XK5

[betroi]

ça y est ! je viens de craquer pour le XK5 :
Après quelques jours de tests, je trouve que c'est encore bien mieux que ce que l'on écoute sur le net.
il y a un nombre incalculable de paramètres mais le grand truc c'est que sans chercher a approfondir ou affiner tel ou tel éléments, on branche, on joue, ça sonne ! et finalement c'est tout ce qu'on lui demande.

[Alain C3]

il y a un nombre incalculable de paramètres mais le grand truc c'est que sans chercher a approfondir ou affiner tel ou tel éléments, on branche, on joue, ça sonne ! et finalement c'est tout ce qu'on lui demande.

Voilà un avis réconfortant !

Normalement le réglage d'usine devrait être ce qui traduit le mieux l'esprit du B3 vintage.Trifouiller dans les paramètres me semble juste permettre de s'éloigner du "bon" son. Je veux bien qu'on règle le volume des percussions, le key click, qu'on modifie l'égalisation, les presets ...et peut être aussi la distance des micros pour la Leslie, sinon le reste c'est gaspiller du temps pour rien.
C'est juste mon avis

[betroi]

Alain C3, tu as parfaitement raison.
En fait les nombreux paramètres t'emmènent assez vite hors du "bon son" !!! ce qui est assez déroutant, c'est qu'il y a des interactions entre les divers paramètres que l'on ne perçoit pas de prime abord. Sur les autres clones que j'ai eu (Nord NE 3, C2, Xk3c) les modifications étaient plus franches et on savait plus oû on allait.
sur le XK5, il faut y allez doucement. La création ou plutot le clonage de sons est du travail d'orfèvre ou presque de facteur d'orgue. Cela demande une expertise qui prend beaucoup de temps. Je crois que je vais attendre que Hammond propose de nouvelles modélisations d'usine. Pour l'instant c'est plug and play

[ShiloKuma]

Salut,
Je suis aussi un usager du XK-5 avec le manuel inférieur XL-K5, depuis fin 2016. J'ai posté un long avis sur l'instrument sur un autre forum plus généraliste et bien connu, et je ne taris toujours pas d'éloge sur cet instrument.

Je veux bien rappeler les points forts immédiatement perceptibles : les 5 jeux de tirettes qui permettent de jouer couplets-refrains ou des chorus librement en alternant les presets manuels, la disposition et le look très proche de l'original, le clavier approchant de façon très convaincante le système de la Bus Bar des vintage, le clavier tout nouveau reprenant le ressort et le poids des touches de l'original, permettant des trilles et des répétitions faciles et efficaces, le moteur sonore à la fois puissant des les basses, et offrant des registrations aigües jamais criardes ni figées, mais hydrauliques ou pneumatiques ou couinantes à souhait, un ensemble de paramètres (plus de 2000 réglages individuels) permettant de rêver à n'importe quel son Hammond à priori.

De ce point de vue des réussites, cet instrument n'a pas d'équivalent à mon sens dans le monde des clones, ne serait que grâce à son clavier simulant la Bus Bar, qui n'est pas du tout un gadget mais une interface de jeu ouvrant sur des techniques de jeu finalement faciles à mettre en œuvre et très efficaces (et classiques.) C'est un instrument brut de décoffrage à l'allumage, les premiers patches sont effectivement consacrés à Jimmy Smith et sont conçus pour sonner à travers une Leslie physique, n'ont pas même de réverbe ou de Leslie interne engagée. Ça sonne tout de suite en effet, et puis on creuse, on se perd, on se retrouve, se reperd, et entre les deux, à sauvegarder des patches, on s'aperçoit vite que tout y est, les lampes permettent de chauffer le son pour corriger un peu l'aspect lisse et neuf, et on obtient facilement les patines qui font oublier l'aspect B-3 flambant neuf sortie d'usine.

A signaler que rentrer dans le détail de l'édition de chaque roue et de chaque touche du clavier relève de la tache herculéenne, et heureusement ça joue très bien sans chercher à améliorer les choses à ce niveau profond. Sans doute Hammond lui-même est-il à la peine avec ce monstre de possibles, il leur faudra peut-être quelques mois ou années pour proposer un développement complet des ressources de cet instrument, avec des réglages profonds nouveaux, de nouveaux exemplaires d'orgues (actuellement un B-3, C-3 et A-100 particuliers, chacun avec un numéro de série, sont présentés dans le XK-5, chacun avec des variations), on sent qu'ils sont encore dans la période de sortie du modèle, et que les mises à jour mensuelles jusque là concernent surtout des réglages de bugs et autres petits réglages de fonctionnalités. Mais le matériel semble taillé pour la longue durée, DSP à quatre cœurs embarqué, 8Go de stockage interne laissant imaginer l'ouverture ultérieure à d'autres banques de sons, et un OS en une petite dizaine de fichiers systèmes permettant des mises à jour sélectives des divers logiciels à bord. Suzuki est une petite entreprise familiale d'instruments traditionnels, qui semble s'être payé avec le XK-5, un hors-bord surpuissant avec l'idée de remporter le championnat, et qui en est encore à apprendre à manier les commandes de base dans le bassin du port. Ce qui est tout le contraire d'un instrument déjà dépassé techniquement au moment où il arrive dans les magasins!

Puis au chapitre des choses à améliorer ou à réviser, il y a la Leslie, encore et toujours. Nous avons récemment, betroi et moi, écrit à Hammond.eu, qui a sympathiquement bien voulu transmettre nos demandes aux ingénieurs de Suzuki au Japon, pour leur demander de considérer que, si leur simulation est précise, ce n'est pas exactement cette précision qui fait le réalisme en matière d'instrument numérique, mais l'exagération ma non troppo. En espérant que les équipes du R&D auront un peu de temps pour glisser cette demande dans le haut de la liste des priorités. En effet, la simulation de Leslie du XK-5, si elle dispose de tous les paramètres désirables, reste un peu trop sage. Pour en avoir fait l'expérience cependant, l'effet est conforme à celui d'une Leslie physique : peu de dimension panoramique, et un effet Doppler modéré. Mais ce n'est pas ce à quoi nous sommes habitués dans le règne du logiciel, et cela ne suffit plus à donner l'effet de Leslie rêvée. L'exigence qui est devenu celle Du Son Leslie, d'un effet entre les deux oreilles et très prononcé, qui peut s'obtenir avec des artefacts d'enregistrement au studio et avec une Leslie physique, n'est pas le parti pris de Hammond pour reproduire la Leslie, et on peut préférer ainsi le Neo Ventilator à la place. Gageons que Suzuki saura accepter de modifier sa précise modélisation physique dans le sens d'un effet plus prononcé qui, s'il est inexact, est plus conforme aux attentes du jour.

En quatre bons mois de fréquentation quotidienne du XK-5, je dis pour ma part que c'est un instrument très attachant et qui ne fait pas défaut. Certes c'est plus cher que la concurrence, mais tout y est, à commencer par un hardware impeccable et taillé pour durer. Il y a de petites choses à améliorer ou à revoir, mais je n'ai aucun regret, et je considère cet instrument, tout moderne soit-il, dans la même catégorie que les autres électro-acoustiques vintage de mon studio (Rhodes, Clavinet, Wurlitzer). Chaque fois que j'entends un enregistrement de Hammond je me dis que ça sonne comme le XK-5, et chaque fois que je regarde une vidéo ou écoute une démo d'un autre clone, je me dis tiens ça ne sonne pas comme un Hammond. Notamment, les registres aigus sont renversant sur le XK-5, vivants, jamais criards, chatoyants, liquides, toujours exactement pile poil sur la balance parfaite de fuites harmoniques et de fondamentales pour sonner en plein dans le mille. Le clavier est précis, facile, léger, et silencieux. La Leslie à bord, dans la limite que j'ai précisée (il lui manque profondeur de Doppler et de panoramique pour sonner aussi exagérée que la concurrence) est aussi tout à fait présente et capable, et d'autant que le crunch, qui intervient dès le préampli, puis en sortie une deuxième fois, permet de la faire racler juste comme il faut. Et sans oublier une section d'effets et réverbe très efficace aussi.

Bon, assez écrit déjà, j'y retourne. J'encourage les sceptiques et les curieux à trouver un magasin où l'essayer. Le XK-5 n'est pas un plugin ou un double clavier sur des stands de teigneux pour "faire des sons d'orgue sur des pistes dans une STAN" sur le thème de "beuh j'adore le son du Hammond", c'est un instrument à part entière, aussi exigeant et spirituel que le vrai (exigeant et facile à la fois, les hammondistes reconnaîtront bien là cette double caractéristique paradoxale), en ce qu'il permet l'expression et la recherche harmonique de la perfection, avec un niveau de détails jamais atteint à ce jour pour ce qui est des modèles aux tarifs grand public. Un orgue Hammond pour jouer de l'orgue Hammond en somme, et ça tombe bien, c'est juste ce qu'il fallait!

[Stephen75]

Hello!

Pas de soucis : ça donne envie !

Je continue. pour le moment à triturer occasionnellement mon XK3C notamment en "éditant" individuellement les "roues" et les touches, ce que tu nous dis ne pas avoir encore tenté sur ton XK5 , et même si j'avoue volontiers y aller au pif au bout d'un moment, celà m'a permis de lui conférer un côté "déglingué" très vivant et très chaud en veillant à appliquer des paramètres (raisonnablement) différents pour chaque touche.
Sur la base encore meilleure du XK5 , ça devrait être intéressant !

Je regrette aussi sur le XK3 qu'il n'y ait pas de "spring" reverbe rappelant celle des M et des L , est-elle présente dans le XK5 ?

A bientôt !

[ShiloKuma]

Je reprends aussi la balle au bond,

Si je me souviens de ce que j'avais lu à l'époque où je me renseignais, le XK-3C ne sonnait pas tip-top sorti d'usine, et c'était nettement mieux avec les roues phoniques réglées par Jim Alfredson par exemple. Je n'ai pas de point de comparaison mais selon betroi (et d'autres forums et avis en anglais), sur le XK-5 on y est dès l'allumage, et comme je l'ai indiqué, pourtant sans réverbe ni Leslie sim engagée sur les premiers patches.

Mais ce n'est pas tellement sur la centaine de roues phoniques que les réglages sont vertigineux (enfin c'est déjà quelque chose!), c'est sur le clavier multi-contact : sur chacune des 122 touches il y 9 réglages de déclenchements (3 virtuels et 3 réels) avec plusieurs paramètres chacun, et il ne s'agit pas de les aligner mais de choisir pour chaque touche des réglages différents des autres touches. Il y a 3 réglages d'usine (le B-3 utilisé pour modéliser, un réglage "standard" qui fait jouer les contacts dans l'ordre sans aucun signe d'usure, et un réglage off ou tout est joué en même temps : cela revient à désactiver le multi-contact et on se rend alors compte que ce n'est pas du tout le même instrument sous les doigts!)

Pour donner de la patine au XK-5 je table plutôt sur les lampes, 12AX7 et 12AU7, on peut router l'une vers l'autre, ou la même vers la même, en entrée et sortie de préamp, et accentuer finement avec d'autre réglages dont l'hystérèse du "mathching transformer", etc. Mais il est surtout question là de dérégler l'orgue en fait, comme l'indiquais betroi plus haut, on peut vite se perdre.

Il ya une réverbe spring sur le XK-5 et même un sample pour "choquer" la réverbe spring, on peut l'assigner à un bouton ou au pied, bon c'est un détail sympa. On peut aussi choisir de faire passer la réverbe (spring ou autre) dans la Leslie embarquée ou bien de la placer après. Enfin on ne trouve pas de boucle d'effets sur le XK-5 mais un multi-effets à la place avec tous les classiques et qui sont assez bons pour être parfaitement utilisables.

Pour l'heure, l'interrogation en ce qui me concerne c'est de savoir à quoi Hammond destine les 8Go de stockage interne, et dans quelle mesure ils vont accepter de réviser leur Leslie embarquée pour faire du XK-5 THE definitive Hammond. Bon, au pire un Neovent à 350 euros, quand on en a dépensé autant pour l'orgue, ce n'est pas non plus la fin du monde. Peut-être même mieux : une Leslie à la place! Une chose est sûre, la série SK en est rendu à la version 8, tout de même ils semblent travailler chez Hammond au suivi de leurs instruments, pour l'heure tous les espoirs sont permis!

[Stephen75]

d'autre réglages dont l'hystérèse du "mathching transformer"

Wouha! J'ai ouvert mon Petit Robert :
HYSTERISIS ou HYSTERESE (qui rit quand on la stimule). Nom feminin. (1888-1931) du grec husterien "être en retard" . Physique : retard de l'effet sur la cause dans le comportement des corps soumis à une action (élastique ou magnétique) croissante ou décroissante. Cycle d'hystérisis.

Passionnant!

Il semble que ce soit différent de l'effet Doppler Fizeau, bien connu des adeptes des HP rotatifs ...
J'ai l'intuition que nous sommes au coeur du mystère du (des) son(s) Hammond !

[ShiloKuma]

Si j'ai bien compris, le matching transformer du Hammond vintage est un dispositif qui intervient au sortir du générateur des roues phoniques et qui permet d'adapter l'impédance du signal des roues phoniques quel que soit le nombre de tirettes engagées et la quantité de notes jouées, afin de ne pas excéder les capacités de l'électronique du préampli, ou simplement de ne pas empiler le volume sonore de façon arithmétique, mais de le moduler. Peut-être un connaisseur moins livresque et plus réel de ces appareils pourrait-il confirmer ou expliquer mieux.

Ce matching transformer est donc un transfo électro-magnétique à bobine, qui effectue le signal électrique, il possède des caractéristiques électriques propres qui lui donnent une courbe de réponse particulière, sans doute variable en fonction de son état et de son modèle/année de fabrication etc. L'hystérèse dans ce contexte concerne la variation de la courbe de réponse en fonction des caractéristiques électriques du transfo (cf. https://fr.wikipedia.org/wiki/Hyst%C3%A ... C3%A9tique).

Toujours est-il, il y a un tel réglage sur le XK-5, juste après u réglage de drive du matching transformer, qui permet de modifier les caractéristiques de la réponse de ce matching transformer, et le résultat est de vieillir le son du Hammond globalement, ou de le dérégler disons, ce qui a une incidence sur la façon de le faire cruncher par exemple. Mais il est vrai que sans avoir de B-3 sous la main, et à défaut d'être électricien ou technicien d'orgue Hammond, il n'est pas évident de comprendre exactement à quoi ces réglages font référence, encore que nous avons tous plus ou moins une idée, fut-elle intuitive, de qu'est une courbe de réponse d'un machin qui transforme un signal entre l'entrée et la sortie. Voici une petite vidéo explicative du fonctionnement technique de l'orgue Hammond, qui reprend ces notions plus ou moins https://www.youtube.com/watch?v=BZHu0UeXUXc

D'une manière générale, et sans avoir eu le XK-3C entre les mains, difficile de dire si ces réglages recoupent des réglages antécédents, ou sont davantage qu'une série de filtres DSP plus ou moins en rapport avec la vraie chose. Mais il y a au moins une vertu éducative à cela, de faire mieux connaître le fonctionnement électro-mécanique de l'original. Mais on peut à priori créditer Suzuki-Hammond d'avoir réalisé une modélisation physique de l'instrument, il y a d'autres exemples de modélisations très réussies dans le domaine de l'audio et c'est une réalité et une pratique qui devient la norme.

Concernant la Leslie, mon intuition c'est que Hammond propose quelque chose qui sonne comme une Leslie physique en vrai dans la pièce, mais que nous attendons, à l'opposé de cela, LE son Leslie de rêve, et donc nous restons forcément un peu sur notre faim avec la simulation Leslie de Hammond. L'espoir c'est qu'ils acceptent de proposer des plages de paramètres plus étendues pour pouvoir également offrir cet excès de réalisme (qui est en fait une exagération de la profondeur de l'effet Doppler (variation de tonalité + variation de phase + variation de panoramique) que d'autres fabricants utilisent sans trop se soucier d'exactitude, et qui nous font croire à un effet Leslie plus fidèle.

On pourrait d'ailleurs dire la même chose du Vibrato/Chorus : si les différents modèles des différentes années de fabrication sont proposés, en se basant sur une expérience de MAO où l'intégralité du son est généré par un logiciel et une interface audio dans un ordinateur, alors on pourrait juger que ce Vibrato/Chorus de Hammond est bien timide. Mais il s'agit d'un effet simple, et facile à émuler, pour le coup nul doute que Suzuki-Hammond a pris des mesures précises et réalisé un double numérique exact. La différence tient à la façon dont est pensé l'instrument, c'est à dire qu'il est pensé pour sonner à travers une Leslie, laquelle, à cause de sa physique et de sa réponse en fréquence, va accentuer l'effet Vibrato/Chorus de façon à rendre parfaitement l'original. Si une autre recréation de Hammond offre dès la sortie audio un Vibrato/chorus qui donne le résultat final comme après la Leslie, alors c'est chouette au casque, mais dès qu'on va vouloir utiliser une vraie Leslie sur un tel clone, on va se retrouver dans un domaine qui excède le son produit par l'original. On peut difficilement reprocher à Hammond de rester dans les clous du réel et de proposer qu'ultimement un clone de Hammond digne de ce nom n'a de sens qu'à travers une vraie Leslie (d'autant que c'est aussi leur business), comme tout Hammond au fond. (Mais on peut espérer qu'ils changent légèrement leur approche, puisqu'on leur demande, et proposent ainsi des réglages étendus pour ceux qui n'iront pas jusqu'à investir dans une Leslie.)

[betroi]

Bienvenue à ShiloKuma dans ce forum
Ce Xk 5 est passionnant et il invite à jouer tout de suite même si l'envie de se faire un B3 ++ sur mesure est tentante. Gare à l'égarement dans les nombreux paramêtres. Régulièrement j'ai une crise de recherche intense et finalement je reviens à des réglages plus "sages" car trop de modifications mènent à une caricature de B3 façon : "B3 qui à fait 60 ans de tournée avec un groupe de Hard Rock survolté" . Donc pour le fun c'est sympa de se faire un B3 old school, mais pour l'insérer dans un mix, mieux vaut revenir à des modifications plus softs.
Concernant la Leslie interne, c'est vrai que je reste sur ma faim et en attendant que Hammond fasse les modifs que nous (ShiloKuma et moi même) avons demandé, je passe par le Néoventilator que reste une très bonne simulation de Leslie. Actuellement je joue avec en lower un Doepfer d3m, c'est une bonne solution pas très cher mais qui a ses limites et notamment le fait de ne pas pouvoir appeler les deux jeux de drawbards avec les touches preset du XK LM le lower hors de prix de Hammond.
En fait pour l'instant, il ne manque que l'odeur de l'encaustique que l'on passe généreusement sur le meuble du B3 et de sa 122 pour avoir le sentiment d'être sur un B3 !

[Zan]

Un petit tour est possible sur le site d'un technicien lorrain : Jean-Pierre qui a travaillé autour des MT.
Voir le bricolage sur http://organofile.over-blog.com/2016/02 ... brato.html
Je n'y comprends pas grand chose, c'est juste pour vous.
Un extrait après 2:20 : http://organofile.over-blog.com/2016/02 ... brato.html

[ShiloKuma]

Je viens de voir que la page japonaise, que je consulte chaque jour (https://www.suzuki-music.co.jp/special/hammond_xk5/) donne une version 2.4 ce matin. Une nouvelle fois c'est une version intermédiaire. Il semble que le rythme s'établisse sur une màj mensuelle vers la troisième semaine du mois. Le fait que ces màj concernent des amélioration de la stabilité est très rassurant parce que cela signifie que les petits problèmes occasionnels (probablement MIDI interne) de notes qui restent bloquées sont pris très au sérieux. Au passage, il y a une fonction all notes off accessible en appuyant sur les deux touches flèches haut et bas en même temps. Si dans les versions d'avant janvier il fallait souvent éteindre et rallumer le XK-5 pour solutionner cela, désormais on peut régler le problème en une seule opération facile et efficace.

Merci Zan pour les liens au sujet du Matching Transformer. Sur le XK-5, il y a 3 paramètres pour le Matching Transformer, l'un pour le drive globalement du Matching Transformer (donc c'est un drive du signal au sortir des roues phoniques), l'autre pour l'hystérèse globale, et enfin un réglage de proportion de ce drive du MT pour chaque manuel et la percussion. Donc dès cet étage on peut overdriver le signal, et choisir quelle portion de clavier le sera plus ou moins. Comme le MT sert en fait à limiter l'impédance totale du signal en fonction du nombre de roues phoniques en jeu (en fonction donc des drawabars tirées et du nombre de notes jouées), le réglage Hysteresis permet de régler la courbe de réponse de cette compression du MT : plus on pousse l'hystérèse, plus le signal est atténué, mais pas juste en volume, dans sa caractéristique harmonique également. Cela ne se perçoit pas sur des réglages de drive neutres, mais si on pousse le drive du MT et que l'on monte l'hystérèse, alors on obtient en effet une patine du son qui va du crunch (pré préampli, càd avant même les lampes!) au déglingué. C'est un peu comme une compression crado qui viendrait limiter le niveau de sortie tout laissant le drive MT jouer son rôle. Cela donne des caractéristiques sonores de feulement ou comme la respiration d'un asthme par exemple, si typique du rendu sonore final du Hammond.

Puis on envoie le signal vers les lampes ou non. Deux lampes, mais l'une dans l'autre ou vers la même, en entrée de préampli et en sortie d'amplification avant la Leslie, donc 4 circuits possibles, qui colorent le son de façon distincte chacune. Ce sont des lampes d'usine, mais sans doute à ce niveau là chaque exemplaire de XK-5 est légèrement différent des autres. La 12AX7 donne un gain plus fort et un crunch plus sale (moins linéaire) que la 12AU7 qui en revanche offre plus de rondeur et permet de chauffer le signal plus fort avant qu'il ne distorde trop. Comme le signal des lampes est en préampli (post MT donc), puis en sortie d'amplification (post effets (pré), expression et overdrive donc.), on obtient des nuances différentes, par exemple 12AX7 vers 12AX7 donne une distorsion plus forte et moins chaude que 12AU7 vers 12AU7. Au niveau du préampli, grâce au MT, on a déjà donc l'occasion deux fois de chauffer et driver le signal, par le drive du MT et la lampe de préampli. Puis en sortie on a l'occasion encore de le driver davantage, par l'overdrive (différents modèles disponibles) et la lampe de sortie.

C'est très similaire à ce qui se passe dans un pedalboard de guitariste : le signal passe par plusieurs dispositifs qui le drivent de façon différente chacun, ce qui permet des nuances très diverses sur le résultat. C'est plus sophistiqué qu'une overdrive globale en sortie de toute la chaîne, et de fait, une fois le signal dans la Leslie virtuelle embarquée, on obtient très facilement le fameux son raclé des hauts-parleurs qui feulent. On obtient toutes les nuances de cette caractéristique, même au casque, et ce quadruple dispositif de drive du signal (donc, MT drive et son hystérèse, lampe préampli, overdrive et pré FX, lampe de sortie), qui nourrit ensuite la Leslie, est vraiment une réussite. Sans même parler de la possibilité ultérieure de rechercher des lampes plus choisies. Pour parachever le tout, en sortie d'ampli intervient l'égaliseur de patch qui permet avant la Leslie de raboter les bosses ou de creuser des plages selon l'idée ou le résultat que l'on poursuit.

Au sujet de la Leslie enfin (ou à nouveau), si la profondeur et l'effet panoramique peuvent laisser sur sa faim (en comparaison du NeoVentilator par exemple), il faut bien voir que les variétés de chaleur, de crunch, d'overdrive, de distorsion que permet le XK-5, interviennent au bon endroit, c'est à dire avant la Leslie, qui elle-même dispose d'une amplification qui permet de booster ou atténuer les aigus, les mediums-graves, et les infra-graves. Du jazz hyper clean au rock défoncé, le XK-5 est tranquillement capable de produire tous les types d'amplification du Hammond, et dans le bon ordre. Ce qui veut dire notamment que les basses et la scintillation des aigus peuvent être préservées dans le processus, beaucoup plus finement, et et avec des degrés bien plus subtils, qu'avec une couche de papier peint d'overdrive en sortie du signal audio global (comme sur le NeoVentilaor par exemple, ou le GSI burn dans une moindre mesure)

A noter enfin la présence d'une Leslie fixe, la PR-40, chère aux premières heures du jazz, qui offre la coloration du son d'une cabine Leslie, sans le mouvement, et sans pour autant l'impression de fixité de rotors arrêtés. C'est un autre parfum de Leslie, qui permet de s'affranchir de la problématique des rotors, et d'explorer en quoi la Leslie est d'abord une amplification avec des caractéristiques sonores propres, avant d'être un système rotatif. Pour ce qui me concerne, en regardant de près ce modèle fixe PR-40, je me suis aperçu que le son Leslie, son égalisation particulière, sa signature sonore première, ne venait pas d'abord de la rotation, mais de la caisse, de l'amplification et des baffles qui sont dedans. De quoi relativiser un peu le problème de la "modestie" du caractère rotatif de la simulation de Hammond, parce que du moins, sur le son Leslie, c'est exactement là où il faut, et c'est paramétrable à souhait pour obtenir précisément le son recherché (et avant l'EQ de sortie qui plus est). (et on espère donc qu'ils vont améliorer l'aspect rotatif chez Hammond-Suzuki, l'exagérer pour que résultat nous paraisse plus conforme aux autres Leslies virtuelles du marché - qui excèdent pourtant la réalité.)

Tout ce qui précède ne concerne pas même les roues phoniques ni les fuites harmoniques, qui sont l'objet d'un réglage intégral de leur côté, ainsi que chaque tirette et son déclenchement sur chaque touche des claviers. Ici c'est juste l'étage de traitement du signal (en laissant de côté les effets). Le revers de cette richesse d'options et de l'ordre précis dans lequel le signal est redressé, limité, chauffé, amplifié, et distordu, c'est la complexité, et en effet, le risque de pousser les interconnexions de paramètres trop loin ou de façon aberrante (par exemple, pousser à fond l'un des paramètres sans penser à son action sur la chaîne en aval peut avoir des effets très néfastes sur la qualité du résultat.) Mais tous ceux qui ont, ne serait-ce qu'une quelconque expérience d'un pedalboard de guitare ou de basse, s'y retrouveront. Ou du moins c'est avec cette idée du pedalboard de guitare qu'il faut aborder les pages d'amplification du XK-5, jusqu'à l'ampli (la Leslie).

Un bon schéma valant mieux qu'une longue explication, cf. pour référence, le schéma du signal path p.40 du manuel
Hammond XK-5 Signal Path.jpg

[Bazoom]

Bonjour,

Petite précision SVP.

Le XK5 possède t-il un registre liturgique d'orgue à tuyaux?

Sur le manuel (que j'ai téléchargé), en page "organ section" il est fait allusion à des types d'orgues tels que : Vox, Farfisa et Pipe justement.

Qu'en est-il... même si ce n'est pas la priorité première d'une éventuelle acquisition?

Merci de votre retour à ce propos.

[ShiloKuma]

Dans le premier manuel papier en anglais il n'était pas mention de cela, et donc c'est un ajout ultérieur, d'une fonction pas encore implémentée. Il y a 8Go de stockage interne au XK-5, pour l'heure le système et les sauvegardes occupent moins de 30mo de cela. Il y a donc de la place (et pas un peu) pour stocker d'autres sons par exemple.

La série SK dispose d'une bibliothèque de sons à charger. Il se peut que le constructeur décide d'adapter cette bibliothèque pour le XK-5, ou bien, comme ces sons du SK commencent à dater et n'étaient pas de la plus haute volée, qu'il prépare une nouvelle banque de sons pour le XK et les modèles à suivre.

On ne trouve pas d'info à ce sujet donc on ne peut que spéculer. Mais il serait très étrange que ces 8go de stockage ne servent à rien, ou que Hammond ait ajouté ces lignes à la notice par erreur.

Le XK-5 contient des pièces d'ébénisterie fine, il se peut enfin que pour l'heure, Hammond essaie de conserver une demande en mesure avec sa capacité de production, afin d'éviter le goulot d'étranglement d'un instrument très demandé qui ne serait disponible qu'au compte-goutte.

Quoi qu'il en soit, la série SK est déjà en version 8, Hammond suit ses produits longtemps et de façon continue semble-t-il.

[Tim Thesserry]

Hello,


C'est la première fois que je vois que l'on définit la PR-40 comme une "Leslie fixe"

[ShiloKuma]

Voir ici une vidéo d'une FR-40 mais c'est très proche de la PR-40, histoire de se rendre compte https://www.youtube.com/watch?v=33yLQrC7--M

[Bazoom]

Dans le premier manuel papier en anglais il n'était pas mention de cela,

Ok donc, si je comprends bien, ce type d'orgue n'est pas implémenté dans la version actuelle ( 2.3 si je ne m'abuse )??

Pourrais-tu me le confirmer STP ?

Effectivement, la série SK possède des sons supplémentaires mais, en ce qui me concerne, seuls les sons d'orgues m'intéressent et j'aimerais savoir s'il s'agit d'une erreur de traduction ( car vu sur le manuel français ) ou s'il existe bien la possibilité d'obtenir des sons d'orgue à tuyaux.

Merci

[ShiloKuma]

Bazoom cher Bazoom, j'ai déjà répondu très clairement, je te conseillerais de contacter Hammond pour leur poser la question à ce stade.

Bon dimanche électoral!

[Bazoom]

Très bien.
Bon dimanche également

[EDIT] : Effectivement, ce type de registre n'est pas prévu

[alains29]

Bonjour,
pour info il y aura une présentation du XK-5 prochainement à Paris, pour ceux qui seront dans le coin.

http://hammond.univ-tln.fr/upload/docs/ ... tation.jpg

Sinon pour répondre à ShiloKuma, concernant les mises à jour pour le SK, version 8 certes, mais qui date de juillet 2014, donc un suivi pas si intense que cela, de l'ordre de 2 ans seulement après la mise en production...

[ShiloKuma]

Bazoom est-ce une info de Hammond? Sauf si c'est le cas, l'ajout dans la notice d'une référence à des "custom pipes" laisse à penser au contraire que cela sera possible à l'avenir. Par ailleurs, environ 80% des presets du XK-5 sont de nature institutionnelle, c'est à dire des sons pour le théâtre, l'église, la musique de conservatoire, etc. Certes dans le registre de l'orgue Hammond, mais avec des ajouts que n'ont pas les originaux, notamment la possibilité de modifier les enveloppes des sons. Donc tout semble pensé pour d'une part prendre en charge ce type de sons dès le départ, et d'autre part tout laisse à penser qu'une mise à jour viendra compléter ces fonctions documentées mais pas encore actuelles.

En même temps, si ce sont les sons liturgiques qui t'intéresse, pourquoi regarder du côté de Hammond absolument? Il y a tant d'orgues qui font cela très bien, et chez Hammond aussi d'ailleurs, le SK2 dispose de ces sons et ils sont très réussis semble-t-il..

Très chouette présentation à Paris, j'essaierai d'y aller si je peux, merci pour l'info!